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下面选登12月投稿中评选出的优秀文章：

《石屏大男孩与紫砚的刚柔因缘》

时光远去，喧嚣渐长，与大理点苍石、武定狮山石共称“滇中三石”的紫砚石在现代化里日渐落寞，远在石屏新城乡下的那个年轻人，如何与落寞的石屏紫石相遇，又如何邀它进入了生命的呢？

冥冥中，想必与石屏紫石有些缘分。

下车拐进小院时有个年轻人迎上来招呼，原来就是紫石制砚的阿少雄。小伙子身材敦实，肤色略黑，说话时略显腼腆，眼神里有着超出年龄的沉稳与自信，一时觉得这人与紫石真的有些千丝万缕的联系。

有人建议看看工作间，小伙子有些局促，还是父亲上前替他解释：“家里太挤了，就在三楼摆了张桌子让他制砚，刻好的都堆在二楼。”拥挤着进了二楼房间，四下一看，心里略略吃惊，房间满满当当堆着黄色砚匣，少雄父亲赶上来打开几个盒子：“儿子这几年就迷这个，整天关在家里雕啊刻的，人家来买，我们也不知道卖多少钱一个。这不，这四五年刻的东西都堆这里，一个没卖呢！”父亲朴实的笑容里有着小小骄傲：“大家随便打开看，都是我们家少雄刻的！”

打开自制的砚匣大家忍不住一片惊叹，暗红如马肝的紫石，经阿少雄自己设计和雕琢，成了一方方精美的方形、圆形、椭圆形砚台，纹饰以传统元素为主，荷叶、寒梅、龙纹、牡丹、花鸟……看他的作品心里暗自惊讶，这些仿古砚台、龙凤花鸟砚台，细看雕琢技艺细腻，或强力猛凿，或细雕慢磨，每方砚台的型、色都与紫石的天然纹理、色泽完美融合，文化内蕴诠释到位，形成了天然意境的发散源。阿少雄一个个介绍他的作品，宛如在说一些淡淡墨香的故事，全没有了开始时的拘谨。

工作间背靠青山，窗外满眼碧绿，地上放着大小不一、颜色各异的石块，一张大桌摆了笔墨纸砚，随意放着几张潦草稿子，想必是紫砚设计稿。走道边靠窗一张小方桌上有块雕了一半的紫石，木制箱子里整齐放着雕刻器具。阿少雄坐下来，拿起刻刀低头雕琢的那份淡定，瞬间置身世外。他手中起落的刻刀锤子，每一份力度的轻重缓急对石材产生的形体变化不一。刻了一会儿，好像突然想起旁边站着的我们：“制砚前，我和我爸会先仔细看石材，讨论思考后才动手。每天完成一小块即可，不盲目求快，边雕边不断修正，与想表达的意思吻合了就算完工。”

2007年红河学院美术专业毕业后，少雄曾拜大理洱源凤羽的段臻然师傅学艺两年。一个偶然机会，他看到异龙湖畔丢弃不用的大块紫石，无论从颜色、材质上都非常符合制砚条件，于是萌生了回家用石屏紫石制砚的念头。

细心的少雄为自己的作品设计了Logo，每款紫砚底部都有Logo和自己名字的篆字落款。这几年，陆续有人约他选送作品参加南博会，也有公司希望包装他，帮他销售紫石砚台，更有藏家慕名而来想收藏他的紫石砚，但他一一回绝了。用他的话说，自己才刚刚起步，不想被名利所累，耽搁了制砚技艺的求索。

听罢唏嘘。一个30岁的大男孩，不嗜烟酒，始终保持内心的宁静淡然，深居乡村终日闭门，倾心于深爱的制砚艺术，世风浮躁的当下，难能可贵。

砚台雕刻是门体力活、技术活，更是作者艺术修养的综合体现，其间有着复杂的工序，需要雕刻者一颗沉静的心和专注耐心。如此想来，少雄的坚持必有其理由。多少制砚大师，为设计一方砚台佳作出炉，花费精力远非常人所想。一块看似不起眼的砚石，配以巧妙造型、精美图案，也许就是一方文化艺术珍品。阿少雄对紫石制砚的痴迷，看来已深谙个中滋味。

告别出门，小楼里的年轻人，不会因为我们的一次拜访改变什么，也不会因为当下的浮躁失去什么。相信他的坚持，源于他的内心。

方生 文 图

责编 刘赛娇