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于2014年由中国文联出版社出版的长篇小说《遥远的湄公河》是第九届茅盾文学奖入选参评作品。一书在手，感慨系之，浅析如下。

《遥远的湄公河》以双线并置的叙事结构展开：上篇“如歌岁月”以抒情笔调再现知青群体的集体记忆，下篇“如果重逢”则以现实主义手法聚焦当代社会图景。作品以柏天澄与廖彩霞跨越时空的情感羁绊为叙事轴心，通过廖彩霞早逝后柏天澄与刀依兰的婚姻重组，以及四十年后酷似廖彩霞的侄女舒碧云的出现，构建出精妙的镜像叙事结构。这种人物关系的复调处理，既制造了扑朔迷离的戏剧张力，又深刻揭示了记忆与现实的辩证关系。在主题表达上，作品不仅通过两代人的奉献精神彰显了崇高的精神美学，更以湄公河流域为地理坐标，将个人命运置于跨国界的历史语境中，实现了叙事空间从地域性到国际性的诗意拓展。晓荔借助两代人的别样人生和对两条河的独特刻画，展露了两代人近50年的纠缠，以及两条河的不断交织。她将历史与虚构熔断建构，而这种宽泛的方式，赋予它恒常的内质和外状，也包含了耐人寻味的回响与深思。

晓荔轻易捕捉跳跃的灵性，但如何将活生生的部件塞入冷艳的字框中，对历史而言却是一种挑战，那些字符有着自己的初衷与选择，作者自己也无法控制它的向度。单纯的人物排列和塑造已不再作为优劣的评判标准，那些在历史潮流中涌动的角色，在向作者索要能融洽自我形状的意与神，以此强化独属于个人的向心力。她总能够无视时域回溯到“勐仑”——她的“勐仑”或许是一座古老的域邦，也可能是一段重复流逝的时间标本，它更可能被标记到一张档案纸上，成为这片“勐仑”土地人民生长与回想的赘续。以西双版纳为主要地域书写的第一节，赋予着边缘地域的神奇色彩；在莽原宫殿中垒砌文字的体魄，借助难以停息的生命体验灌溉纯粹的文字灵性。以澜沧江作为故事的见证者，通过“白天鹅”和“金孔雀”两种不同文化的碰撞，奠定了整部小说的地域冲突。

作者的文字充盈着女性独有的温婉，凝聚着历史残存的回响和山河的缩影。《遥远的湄公河》呈现着一股“内敛”气息，小处落笔，叙事散诞，但又总能从细小夹缝中发现其文字意境的精巧。“欲说还休”或“言犹未尽”时，她藏拙的锐气却总能爆发出一种截然相反的韧性，厚重而又粗粝。写西双版纳而雕刻出“凤凰情诗”的神迹，寄存着美好爱情的树叶，难以割舍的生死离别和饱受争议的爱情冲突，都是对“内敛”意境和气场的一种塑造、沉淀、提炼、创生，昭示着一种凭借女性柔软之韧与原始侵蚀相抗衡的魄力。

微型角色的塑造，是晓荔文字的别致之处，即便她并没有刻意地去塑造形象，却总能在字行的穿插中萦绕出能够抵达读者意识深处的精神自觉。这不仅源自她对于生命本质的高深体悟，更体现出她自身浑厚的认知和细腻的思辨能力。作者对于小角色的塑造方式是独一无二的，晓荔的“内敛”让其与两条河之间构筑了一种间接的拟态技能：生命源自山水，人物再塑山河——故事替换了原本的历史，成为物与灵的交感“释怀”。

温文林和柏翎成为了她讴歌的对象。血脉爱情的光影是巨大的——可谓上天为血脉的传递准备了一场浪漫，这一切的浪漫是西南地区一串串累叠的历史旅程。就这样，这些离散两省的故事融汇到晓荔的文字中，她调动情与思，以澜沧江、黄浦江、白天鹅、金孔雀四种地域事物将虚构的故事汇聚、揉捏、发酵成一幅炫目画卷，揭示了中式爱情冲突的焕发之密。在下篇“如果重逢”中，时空跃动、命运交织、生死幻灭相互缱绻、缠绕，一种既定的命运主干有序延伸，佐证了那些相逢之间不可分割的血缘共鸣。下半部分的故事紧张有序，那些随笔塑造的小角色，反而成为了所有主人公重逢的妙笔，而澜沧江、黄浦江始终是知青与故乡之间难以割舍的关联——两条江促使其他大量语言糅合、交织，神圣地再塑了这场有角色自己抉择的“血脉重逢”。

下篇“如果重逢”无疑是最令读者欣喜的一节，与上半部分“内敛于神”的风格不同，下篇“如果重逢”无不充斥着晓荔对于生命与爱情的张扬和放大。她以自己的目光为这场两代人之间的爱情悲剧安排谢幕：离散在自我与欲望之间的刀依兰，最后如愿听见了那声“妈妈”，遥亘四十年的刀依萍等来了那个迟到的人；那些角色不再是单独属性的依附和复制，而是容忍别样情绪和感知的测试和结果。作者深挖那些发生在西双版纳这片土地上古老的历史，婚恋风俗、茶香、河流……她所见证的和听说的，都从她笔尖奔涌而来，组成了历史在她心中本质的柔软和坚韧的画像。江水不竭，年华漫卷，独属于一群人的记忆曾在此处流淌，正如学者张永权所言：“这是一条知识青年的生命之河、青春之河、梦想之河，也是作家挥洒泪笔的情感之河，讴歌一代知识青年寻梦、追梦和实现梦想的象征之河。”

文旅头条通讯员 罗云 吴耀鹏 文

责编 童文文

校对 刘榕杉

审核 张敏