近日，云南省媒体融合重点实验室联合昆明城市学院艺术学院，完成对国家级非物质文化遗产代表性项目“彝族左脚舞”“基诺大鼓舞”“木鼓舞（沧源佤族木鼓舞）”、省级非物质文化遗产代表性项目“佤族甩发舞”的多模态数字化采集工作。此次数字化采集工作精准聚焦非遗传承痛点，通过高精度动作捕捉、三维扫描等先进技术，将非遗技艺建立起完整“数字基因库”，将舞姿、乐器、音频等核心元素永久留存，实现非物质文化遗产的长效保存与创新传播。

从田间地头走向数字世界的“彝族左脚舞”

“彝族左脚舞”传承至今已近千年，2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产保护名录。11月6日，采集团队邀请国家级非物质文化遗产项目“彝族左脚舞”的国家级代表性传承人普清荣、省级代表性传承人邓云芳和左脚舞演员普显江、王朝文参与采集。

舞蹈数字采集

采集团队通过高精度设备与专业技术，形成“彝族左脚舞”四类数据：在动作捕捉数据方面，利用动作捕捉技术精准采集传统左脚舞的基本动作和难度较大的“三跺脚”“狗撵羊”等跳法，形成20组动作数据；在数字人数据方面，通过数字扫描技术，留存了普清荣和邓云芳的高保真2D与3D数字模型；在乐器三维模型数据上，技术工作组对该项目演奏中必备的民族乐器龙头四弦琴（月琴）、二胡、京胡进行3D扫描，获得4组高精度3D模型；在音频采集方面，借助高保真声音技术完成配乐采集，共获得7个完整配乐曲调，其中4个为左脚舞传统曲调，3个为普清荣编创曲调，还同步完成代表性传承人口述史采访。

乐器3D扫描

音乐采集

数字铸魂续鼓韵：雨林舞台的“基诺大鼓舞”

11月17日，采集团队聚焦国家级非物质文化遗产传统舞蹈项目“基诺大鼓舞”，特别邀请到“基诺族大鼓舞”省级非遗代表性传承人杰布鲁、云南省民族学会基诺族研究专业委员会木腊机和基诺大鼓舞演员李小芳、车吕、木腊车参与采集，确保采集信息的真实性与准确性。

现场采集

基诺大鼓舞蕴含丰富的历史文化内涵。其服饰上独特的纹样、古朴深沉的唱词、富有仪式感的舞蹈动作以及大鼓等乐器的传统制作工艺等核心文化要素在基诺族的生活实践中代代传承。

针对传承保护的现实需求，本次采集共形成五类核心数据成果，构建起多维度立体数字档案：一是影像数据，在专业摄影棚完成服饰平面照片的拍摄工作，获取服饰纹样的4K视频以及多组高清照片；二是口述史数据，收录代表性传承人口述史访谈内容，完整留存其非遗传承相关记忆；三是音乐音频数据，通过高保真音频录制技术分时段完成了配乐的完整采集；四是动作捕捉数据，在动捕实验室完成大鼓舞10套舞蹈动作的数字化捕捉，同步开展绿幕表演拍摄，精准留存了舞蹈的动态韵律与服饰呈现效果；五是乐器三维模型数据，同步对配套乐器进行扫描，形成高精度三维模型，与动作数据相互补充，为非遗数字化传承构建起多维度资源库。

民族服饰图片采集

基诺大鼓舞演员开展动捕

佤族甩发舞和木鼓舞：完成动作、音律与乐器的数字留存

11月18日，采集工作聚焦到佤族传统舞蹈——“木鼓舞（沧源佤族木鼓舞）”和“佤族甩发舞”。为确保采集内容的真实性与权威性，采集团队特邀沧源佤族自治县佤族文化专家鲍志明、沧源佤族木鼓舞省级非遗代表性传承人鲍尼西、佤族甩发舞省级非遗代表性传承人田秀清和临沧市市级非遗代表性传承人魏素娟共同参与采集工作。

舞蹈数字采集

现场，运用高精度动作捕捉、三维扫描等技术，分阶段系统开展采集工作，形成了多模态数据资源，包括动作捕捉数据、音频数据、乐器三维模型及代表性传承人影像资料，将佤族文化瑰宝木鼓舞和甩发舞转化为可永久保存的数字资产。

现场音频数据收录

其中，音乐采集工作完成10首佤族非遗舞蹈配乐的高保真音频采集，真实保留了佤族音乐古朴雄厚的艺术特色；动作捕捉工作在云上小镇数字采集基地展开，高精度动作捕捉技术系统记录了舞者身体各关键部位运动轨迹。魏素娟捕录了“佤族甩发舞”，鲍尼西捕录了“沧源佤族木鼓舞”，这些动作数据不仅完整记录舞蹈动态，更通过动作拆解辅助理解其地域环境与文化含义；项目组技术人员借助3D扫描技术对佤族木鼓进行了数字化留存，获得了高精度3D模型数据，为民族乐器的数字复原与研究提供了重要数据集。

动作捕捉

本次多个舞蹈项目采集的多模态数据不仅丰富了非遗代表性项目的数字化档案，还将纳入“云南非遗数字基因库”，为后续的数字复原、文化研究、教育推广提供资源保障。

来源 云南网

责编 张楠

校对 童文文

审核 华芳